març 21, 2021

Judy (2019) Ressenya de pel·lícula | Screen Rant

Zellweger és prou reeixit en evocar Garland amb el seu cant per elevar a la Judy, malgrat les seves dificultats per obrir nous camins per a les memòries de Hollywood.

Judy, el drama biogràfic de Judy Garland protagonitzat per Renée Zellweger, comença amb el to perfecte; en una presa suau i d’una sola presa (o prop d’una), es mostra a una Judy adolescent interpretada per Darci Shaw El mag d’Oz creat per Louis B. Mayer, el magnat de MGM Harvey Weinstein-és que, que aconsegueix afalagar, insultar-la i seduir amb promeses de fama a el mateix temps. És una pena, llavors, la resta de la pel·lícula mai està a l’altura d’aquesta inquietant visió de l’autèntic “home darrere de la cortina” i de com posar a Judy Garland en un camí fosc a una edat primerenca. Tot i així, el que li falta a la pel·lícula per a la inventiva, ho compensa amb compassió i, per descomptat, amb música. Zellweger és prou reeixit en evocar Garland amb el seu cant per elevar la Judy, malgrat les seves dificultats per obrir nous camins per a les memòries de Hollywood.

La pel·lícula comença a finals de 1968, quan Judy de Zellweger s’enfronta deutes acumulats i una baralla de custòdia amb un dels seus ex marits, Sidney Luft (Rufus Sewell). En un esforç per mantenir els seus fills (Bella Ramsey i Lewin Lloyd) i demostrar que és una bona mare, Judy s’inscriu en una sèrie de concerts amb entrades esgotades durant cinc setmanes al Talk of the Town de Londres. En el camí, acaba en un remolí amorós amb el carismàtic empresari Mickey Deans (Finn Wittrock), i fins i tot passa temps amb alguns admiradors admiradors. Però just quan les coses comencen a funcionar al seu favor, els dimonis personals de Judy amenacen amb destruir-ho tot.

Lewin Lloyd, bella Ramsey i Renee Zellweger en Judy

Adaptat de l’obra de Peter Quilter. Fi de l’arc de Sant Martí, el Judy guió de Tom Edge (La corona) minimitza els elements fantàstics del seu material font per acostar-se a la veritat. Òbviament, es prenen llibertats (especialment quan es tracta de la línia de temps dels esdeveniments), però la pel·lícula és bastant autèntica en la seva descripció de la tumultuosa vida personal de Garland. Els flashbacks de somni de la infància de Judy són especialment poderosos, revelant com la seva brillant infància va ser una façana ideada per MGM per relacions públiques, i retratant a Mayer com un abusador controlador que la va fer addicta a les píndoles i va modelar les seves futures relacions amb els homes. Aquestes escenes (que inclouen una al·lusió a la mala conducta sexual de Mayer, com es detalla a les memòries inèdites de Garland) afortunadament eviten que sembla explotador, i en canvi pinten el comportament de la diva de Judy com un adult en una llum comprensiva i més complicada.

Malauradament, més enllà d’això, Judy no té molt a dir sobre el costat fosc de el món de l’espectacle que les biografies anteriors no han dit amb la mateixa claredat i amb molt més gràcia. La seva narrativa és menys pintada per nombres que altres biografies recents d’actors i / o cantants, però la pel·lícula és una mica prima en la trama en general, i no aprofundeix prou en les relacions de Judy amb qui l’envolten per compensar la diferència. En teoria, a l’concentrar-se en un petit període de la seva vida, Judy hauria d’haver pogut centrar-se més en qui Garland com a persona. En moviment, però, encara acaba essent més interessat en el seu llegat que qualsevol altra cosa. Potser això es lustra millor amb una trama secundària ben intencionada que al·ludeix a la seva condició d’icona entre els homes homosexuals. És un gest amable que, però, es converteix en un compliment de desitjos més que una addició creïble a la història, especialment durant el final.

Renee Zellweger en Judy

On Judy Les escenes realment cobren vida quan Garland puja a l’escenari en el Talk of the Town. Tan expressiva com és l’actuació de Zellweger (massa vegades), és en els moments en què està cantant cançons que la seva actuació resulta menys com una impressió de celebritat a través del mètode d’actuació (però una impressió de totes maneres), i realment captura la vitalitat d’una llegenda clarament esvaïda, però encara viva Aquestes són les mateixes seqüències on la direcció de Rupert Goold (Història veritable) i cinematografia de Ole Bratt Birkeland (El petit estrany) es converteixen en les imatges més dinàmiques i animades, en contrast amb les imatges monòtones de l’existència fora de l’escenari de Garland.No és cap secret que Zellweger pot cantar gràcies al seu treball a Chicago, però ella realment intensifica les coses aquí, permetent-deixar la seva marca en diversos dels més famosos espectacles de Garland (incloent, òbviament, aquest un).

al final, Judy cau en el mateix parany que altres biografies musicals i s’esforça massa per encapsular el llegat del seu subjecte, a costa de les seves qualitats com a estudi de personatges. L’acompliment de Zellweger té un problema semblant; És més natural quan no està tractant d’imitar Garland, sinó que canalitza el seu esperit a través (literalment) de la seva pròpia veu. I encara que Zellweger sempre semblava destinada a guanyar la temporada de premis per a la pel·lícula (l’Acadèmia adora les pel·lícules sobre persones que van fer pel·lícules, després de tot), el seu cant només mereix algun reconeixement. Judy en si mateixa és una biografia respectable malgrat els seus defectes, i ofereix un recordatori commovedor sobre les veritats tràgiques que es van amagar darrere d’aquest arc de Sant Martí lluent.

REMOLC

Judy comença a tocar en teatres selectes d’EE. UU. el dijous 26 de setembre a la nit. Té una durada de 118 minuts i està classificada PG-13 per abús de substàncies, contingut temàtic, llenguatge fort i fumar.

La nostra qualificació:

3 de punt 5 (Bé)

Dates clau de llançament

  • Judy (2019) data de llançament: 27 de setembre de 2019

etiquetes: amor Judy

Deixa un comentari

L'adreça electrònica no es publicarà. Els camps necessaris estan marcats amb *